jeune Miley Cirus qui chante Robot dans une tenue toute de chair et de cuir. Faut-il alors interpréter cette rapide évolution du costume de scène comme l'aboutissement d'une forme de libération féminine, trente ans après le fameux Sex de Madonna ?
revive une nouvelle fois. La femme de chair doit disparaître pour se réinventer sous la forme d'un corps céleste, quasi-dématérialisé, toujours déifié. Il n'est alors plus question d'arborer une nudité lubrique, le costume de scène devenant l'élément-clef d'une reconversion immédiate de la chanteuse − qui, de catin, se change en déesse −, le corps se pare de tissus soyeux, fluides et abondants.
troquer ses quelques centimètres carré de jupe contre une imposante robe bouffante bleu électrique pour chanter Lo quiero a morir emportant le public dans une gigantesque ferveur. Parenthèse féérique au cours de laquelle les désirs charnels se sont calmés, la volupté s'est échappée et les yeux saturés de nudité se sont apaisés, tout est en place pour que réapparaisse, encore une fois et jusqu'à ce que le rideau tombe, le corps dénudé de la chanteuse.
de différenciation d'avec ses congénères. Reine en la matière, Gaga a su s'entourer d'une armée de stylistes qui façonne, crée, structure et déstructure son look, sa silhouette et même son corps. Tour à tour grimée en mort-vivant, affublée d'une blouse d'hôpital, et cachée derrière d'indescriptibles chapeaux, elle n'est plus une femme de chair, n'est plus humaine, mais se place au-delà. Aucun désir, aucune volupté, aucune lubricité pour ce monstre de tissus. Björk avait déjà su faire du costume de scène l'occasion d’une incroyable créativité. Méconnaissable lors de sa dernière tournée, la chanteuse, bien loin de toute intention de racolage, se transforme en corail humain sous son énorme perruque rouge orangé.
